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En EEUU, ven a Ricardo Darín como “el espejo moral” de argentina
Mercado Audiovisual — 01/06/2026 00:19
La popular revista norteamericana The Hollywood Reporter realizó un retrato sobre el prestigioso actor argentino Ricardo Darín, sobre quien indica: «Decidió convertirse en un emblema del cine nacional participando no solo en producciones profundas y que al mismo conectaban con el público, sino escogiendo papeles que, en muchas ocasiones, eran el espejo moral de la […] The post En EEUU, ven a Ricardo Darín como “el espejo moral” de argentina appeared first on Mercado audiovisual.
Leer más →Festival de Cine Francés: tres obras de Agnès Varda
Cine Encuentro - Festivales — 28/05/2026 04:29
En la última edición del Festival de Cine Francés tuve la oportunidad de adentrarme un poco más en el cine de Agnès Varda. Por supuesto, además de ser una de las grandes figuras asociadas a la nouvelle vague, ya había tenido antes contacto con su trabajo, y todo lo que había visto de ella hasta […] La entrada Festival de Cine Francés: tres obras de Agnès Varda se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →Festival de Cine Francés: «El hilo» (2024), para defender al asesino
Cine Encuentro - Festivales — 24/05/2026 20:53
¿Qué tan reprochable es la audiencia cuando decide ponerse del lado del asesino? ¿Qué tan cómplice se torna de sus fechorías? ¿Cuál es el estándar moral que debería asumir un espectador cuando en la pantalla se deciden asuntos escabrosos como la violencia doméstica, el asesinato a sangre fría y potenciales casos de abuso? Estas preguntas, […] La entrada Festival de Cine Francés: «El hilo» (2024), para defender al asesino se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →Festival de Cannes: “Siempre soy tu animal materno” (2026), de Valentina Maurel
Cine Encuentro - Festivales — 23/05/2026 23:22
Esta es una historia de búsquedas y tránsitos sin aparente final. Elsa (Daniela Marín Navarro) recibe un mensaje de audio de Sven, su novio. Ella acaba de volver a Costa Rica, luego de unos años como estudiante en Bélgica, en donde se conocieron. Él le dice que soñó que estaba con ella en San José, […] La entrada Festival de Cannes: “Siempre soy tu animal materno” (2026), de Valentina Maurel se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →CANNES 2026: L’INCONNUE (THE UNKNOWN) DE ARTHUR HARARI
Desist Film - Festivales — 23/05/2026 10:07
Por Mónica Delgado En algún pasaje inicial de L'Inconnu, estrenada en la competencia oficial del Festival de Cannes, aparece en medio de una fiesta de reguetón y de disfraces una piñata enorme de la cabeza de Trump, que evidentemente será destrozada por el fulgor nocturno del público. Es un momento insertado para lograr un efecto producto del desborde carnavalesco y como punto de partida (o preámbulo) del mundo oscuro y sin sentido en que se verá inmerso el protagonista, David Zimmerman (Niels Schneider), un joven fotógrafo que se ve atrapado en un embrujo brutal al intercambiar el cuerpo con una desconocida, Eva (Léa Seydoux) luego de un furtivo acto sexual en ese lugar.
Leer más →Festival LimaDocs: “Historias del buen valle” (2025), un barrio contra el olvido
Cine Encuentro - Festivales — 22/05/2026 16:01
Uno de los mejores momentos para mi cinefilia el año pasado fue descubrir la obra del cineasta español José Luis Guerín. Lo hice a través de En la ciudad de Sylvia (2007), motivado por diversos textos que varios críticos locales escribieron durante su estreno, llevándome hacia ella y posteriormente a verla. Así fue como me […] La entrada Festival LimaDocs: “Historias del buen valle” (2025), un barrio contra el olvido se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →Santiago del Estero Film Fest 2026: más de 150 películas y seis días de actividades gratuitas en una nueva edición del festival
EscribiendoCine - Festivales — 22/05/2026 14:18
El Santiago del Estero Film Fest (SEFF) presentó la programación de su novena edición, que se realizará del 15 al 20 de junio de 2026 en el Colegio de Arquitectos de Santiago del Estero. Habrá más de 150 películas de alrededor de 30 países, talleres, muestras, formación audiovisual y actividades abiertas al público durante doce horas diarias.
Leer más →“I See Buildings Fall Like Lightning” ganó el Premio del Público de la Quincena de Cineastas
EscribiendoCine - Festivales — 21/05/2026 18:22
Clio Barnard se quedó con el Premio del Público de la Quincena de Cineastas del Festival de Cannes 2026 con "I See Buildings Fall Like Lightning", mientras "Too Many Beasts" y "Shana" también fueron reconocidas en una jornada que volvió a mostrar el peso de las secciones paralelas como espacio de descubrimiento y circulación del cine internacional.
Leer más →Festival de Cannes: «9 Temples to Heaven» (Tailandia, 2026), de Sompot Chidgasornpongse
Cine Encuentro - Festivales — 20/05/2026 23:17
No es una influencia generalizada al cine de Apichatpong Weerasethakul, sino el mismo imaginario de Tailandia el que estimula a la nueva generación de cineastas de esa nación a dialogar en torno a tópicos específicos y constantes. 9 Temples to Heaven (2026), ópera prima de ficción de Sompot Chidgasornpongse, nos cuenta la historia de un hombre orientado […] La entrada Festival de Cannes: «9 Temples to Heaven» (Tailandia, 2026), de Sompot Chidgasornpongse se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →Festival de Cannes: «Marie Madeleine» (Haití, 2026), de Gessica Geneus
Cine Encuentro - Festivales — 20/05/2026 23:03
Lo que me provoca interés de la nueva película de Gessica Geneus es el vínculo y diálogo que manifiesta con otras películas del escenario centroamericano. En Marie Madeleine (2026), contemplamos cómo una región de Haití es escena de una brecha ideológica a propósito de creencias que residen de mundos diferentes. En un barrio pobre, se […] La entrada Festival de Cannes: «Marie Madeleine» (Haití, 2026), de Gessica Geneus se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →ACID Cannes: «Blaise» (2026), de Dimitri Planchon y Jean Paul Guigue
Cine Encuentro - Festivales — 20/05/2026 22:53
Basada en el cómic de Dimitri Planchon y que tuvo su adaptación en una serie animada, Blaise (2026) es un satírico retrato a un retraído adolescente, que lleva el mismo nombre del título, y su disfuncional familia en una Francia cómicamente desvergonzada. Dirigida por el mismo Planchon y Jean Paul Guigue, esta historia está sostenida […] La entrada ACID Cannes: «Blaise» (2026), de Dimitri Planchon y Jean Paul Guigue se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →Comentario en «SÓLO MATA EL ENGAÑO». EN RESPUESTA A MARIANO LLINÁS por M.LL.
Con los Ojos Abiertos - Ensayos — 20/05/2026 15:05
Prividera: Una vez más, con la engañosa voluntad de promover debates, nos provees en cambio una nueva version de tu "método". Id est: Tomar el texto de otro, desmenuzarlo frase por frase, citarlos con comillas, proporcionar una refutación de cada uno (algunas más ingeniosas, otras menos) y elaborar con ese gigantesco monumento a la función "copy- paste" un mamotreto inaccesible, que no admite la menor réplica ni causa la menor convicción, y parece diseñado para obtener elogios de una teleplatea previamente adicta y, acaso, para ser calificado por tercera vez como "impecable" por Albertina Carri. ¿Se supone que si yo quisiera responder a tu respuesta debería tomar UNA POR UNA tus líneas refutadas y reafirmarlas? ¿O proceder de la manera en que vos lo haces y entrecomillar tus refutaciones y proceder a un aluvión de contrarefutaciones? El “método” de Prividera, en el fondo, no es otra cosa que una esmerada reversión del Galope de Gish: no busca ningún tipo de intercambio; solo busca dejar la impresión de que ha ganado, o de que tiene razón. Su propósito es, a la manera de sus némesis libertarias, “domar” al rival. En lo que a este manso mancarrón se refiere, puede darme orgullosamente por “domado”. En efecto, para desesperación o solaz de mi domador, no voy a caer una vez más en esa fatígosa trampa. Tampoco voy a responder las falacias y chicanas incluidas en el texto, en el que Prividera hace lo imposible por describirme como lo que sabe que no soy: una persona de derecha. Resistiré la tentación de defender a las personas a las cuales ataca o menosprecia y que yo respeto, desde Beatriz Sarlo a Gargarella, a quien trata poco menos que de pelotudo. Dejaré pasar esa gigantesca montaña de soberbia. Apenas me limitaré a repetir lo que me trajo a este debate: la defensa del derecho existir de un film como "No matar", cancelado mediante una sentencia previa por un pensamiento adocenado y conservador que, a mi entender, resulta más funcional a los planes negacionistas del Gobierno que ninguno de los testimonios incuídos en el film. Los primeros diez años del siglo fueron, como dice Prividera, profusos en polémicas y en discusiones. La sobreactuación de los gobiernos kirchneristas, sumado a una sorprendente docilidad hacia sus mecanismos simbólicos de buena parte de la sociedad civil terminaron por ocluir muchos de esos debates abriendo la puerta a que fueran reemplazados por debates de menor profundidad como los relativos al número de desaparecidos u otros aún mas sibilinos impulsados por una parte de la oposición de derecha. Prividera, que filmó en 2003 la lúcida y provocadora "M" y terminó como el recluido y nostálgico kirchnerista en el closet que vemos hoy, es la manifestación máxima de esa degradación del pensamiento. El Mileísmo, con sus modos hitlerianos, lo ha entronizado en la figura de un gárrulo Maestro Yoda que tipea desde su exilio en Floresta (estrictamente simétrico con aquel otro, el de San Clemente, del que constituye la perfecta reversión) sus parrafadas y sus comillas. Hay que decir que se lo nota plácido en esa "zona de confort" que le provee su marfilina superioridad moral, y la desaforada campaña contra la película de Villegas demuestra los alcances de su Cruzada: un "no pasarán" administrado minuciosamente por él, que se imagina como el distribuidor de las licencias y de las censuras. En esa marchita cosmovisión, la condena a "No matar" resulta un encantador santo y seña. Basta con manifestar el desprecio a "No matar" para acceder a un espacio de certeza y de aprobación. No hace falta pensar: basta con odiar "No matar", y relacionarla sin el menor análisis con los canallas que emiten sus mensajes negacionistas cada 24 de mayo. A esa forma de la hipocresía cómoda, apenas a eso, es a lo que este escriba se oponía. No hacía, falta, Prividera, aburrir al público con tu extensa y pormenorizado relevamiento tipográfico. No hacían falta domadores para un potrillo tan manso. PD: También elegí el silencio frente a la esmerada respuesta publicada en Seúl por el eterno veraneante y twittero Quintín. Los motivos son aplicables a los del propio Prividera: su único afán es denunciar, con argumentos siempre astutos pero no necesariamente certeros, mi improbable condición de “Kirchnerista”. Si debiera ocuparme de sendos jueces que me acusan de ser una cosa o de otra, comprometería en ese empeño las décadas de vida que me esperan. Solo diré, una vez más, que ese juego del que Prividera y Quintín son una manifestación cabal y que consiste en dividir la sociedad en dos bandos y andar acusando al otro de pertenecer al bando repudiado ha acabado en la situación de infamia que se nos presenta, día tras día, desde el Gobierno Nacional. Considero un tanto imprudente continuar, como si tal cosa, ejercitando el mismo pasatiempo. La cosa está grave.
Leer más →Festival de Cannes: «The Station» (Yemen, 2026), de Sara Ishaq
Cine Encuentro - Festivales — 19/05/2026 23:23
Un relato que observa un drama cotidiano dentro de un escenario en guerra. En un Yemen alentado por las políticas nacionalistas y bélicas fruto de su intervención en la guerra palestino-israelí, un grupo de ciudadanas ha acondicionado su “isla” al margen del conflicto. The Station (Al Mahattah, 2026) cuenta la historia de una mujer que […] La entrada Festival de Cannes: «The Station» (Yemen, 2026), de Sara Ishaq se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →Festival de Cannes: «Siempre soy tu animal materno» (Costa Rica, 2026), de Valentina Maurel
Cine Encuentro - Festivales — 19/05/2026 23:07
Tengo sueños eléctricos (2022) era el retrato de una familia abrazada a lo caótico. La inmadurez no era materia únicamente empleada por los más jóvenes, sino también por los adultos. La ópera prima de Valentina Maurel se convertía así en un coming-of-age sobre el desarrollo emocional y sexual a discreción, intentando y aprendiendo de la […] La entrada Festival de Cannes: «Siempre soy tu animal materno» (Costa Rica, 2026), de Valentina Maurel se publicó primero en Cinencuentro.
Leer más →"El día que me quieras. El viaje de Gardel" llega gratis al streaming y compite en Cannes International Film Week
EscribiendoCine - Festivales — 18/05/2026 13:41
La película dirigida por Matías Mera podrá verse online sin costo durante todo mayo mientras participa en el Cannes International Film Week por el Premio del Público. El film suma además nuevos reconocimientos internacionales tras su paso por festivales de Japón y Berlín.
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